二胡有幾根琴絃
二胡有幾根琴絃，二胡在中國有近千年多的歷史，是中國傳統弓弦樂器，二胡是我國民族樂器之一，受到很多人的喜歡，音色獨特，現在分享二胡有幾根琴絃？
二胡有幾根琴絃1
二胡具體有2根弦。
二胡始於唐朝，稱“奚琴”，已有一千多年的歷史，最早記載嵇琴的文字是唐朝詩人孟浩然的《宴榮山人池亭詩》：“竹引攜琴入，花邀載酒過”。
宋朝學者陳暘在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，説明胡琴在唐代就已開始流傳，而胡琴是中西方拉絃樂器和彈拔樂器的`總稱。二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦絃樂器）之一。
二胡名曲
二胡名曲一般指二胡十大名曲。二胡十大名曲是中國民族器樂曲中不可多得的傳世之作，分別是：二泉映月、良宵、聽鬆、空山鳥語、寒春風曲、月夜、流波曲、病中吟、三寶佛、光明行。這十首曲子都是中國傳統音樂的瑰寶。
二胡指法口訣
1、持琴口訣：眼視前方，身體坐直，兩腳着地，兩腿放平。琴筒靠左腹，琴桿向前傾，虎口千金下，左臂要放鬆。
2、持弓口訣：右手食、拇指捏弓杆，中指、無名指放中間。拉外弦中指向外頂，拉里弦中指、無名指勾弓毛。
3、“三步走”口訣：定音器手中拿，二胡定弦全靠它。外弦A，裏弦D，定準之後才能拉。活動手指音拉準，演奏樂曲人人誇。
4、運弓口訣：牢記運弓四要素，“穩、平、勻、直”最重要，大臂動，小臂隨，腕子靈活拉又推。
5、音準口訣：手指位置看得準，全音半音要區分，拉出聲音耳朵聽，音程準確練好琴。
6、力度口訣：空弦練習很重要，把琴拉好不虛躁，兩手動作要協調，動作規範耐力強。
7、節奏口訣：音符節拍要奏準，長短變化須弄清，分出句子講語氣，流暢生動才好聽。
二胡有幾根琴絃2
二胡的弦有幾根
二胡有兩根琴絃，分別是一粗一細，粗的一根被稱作內弦（也叫作老弦），細的一根被稱作外弦（也叫作子弦）。外弦是由單鋼絲組成，內弦是由各類鋼絲為芯。
二胡都是兩根弦，還有三胡和四胡（顧名思義就是三根弦和四根弦）蒙古族傳統樂器四胡説到弦數固定的樂器，隨着音樂風格不斷的變化和發展，樂曲對樂器音域的要求不斷提升，因此在近現代出現了許多增加弦數的絃樂器。
二胡的基本構造
琴筒是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運動，擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等，常用的是六角形。
琴筒後面鑲嵌着一個音窗(一般為雕木花窗)，不僅對琴筒起了裝飾作用，而且對發音、傳音和濾音有一定的好處。琴筒是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木製成(紫檀木很少)，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13釐米，前口直徑(對邊)8.8釐米。
二胡的兩根弦叫什麼
過去二胡大多用絲絃，由於絲絃具有伸縮性大、壽命短、發音不夠清越細膩等缺點，它已逐漸被鋼弦所淘汰，二十世紀六十年代以來，鋼絲絃使用日益普遍。配套的二胡鋼弦應是一粗一細，粗的一根稱作內弦（也叫老弦），細的一根稱作外弦（也叫子弦）。
滑音
二胡的演奏技巧是比較豐富的，主要分為指法和弓法兩大類，其中滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特色。
滑音，就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。常用的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回滑音。由較低的音滑向本音稱為上滑音，由較高的音滑向本音稱為下滑音，以三個手指聯合運動奏出的滑音叫做墊指滑音，從本音開始滑向較低的音再滑回本音的滑音稱為回滑音。
在演奏時左手負責滑音的快慢，右手負責滑音的濃淡，要特別注意發音圓潤、分寸恰當。
滑動的方法不同，產生的滑音效果也就不同。從滑動的範圍來講，有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講，有大滑音（大三度以上）和小滑音（小三度）；
從滑動的.方向來講，有上滑音（由低音滑向高音）和下滑音（由高音滑向低音）；從滑動的時間來講，有先滑音（滑音出現在本音之前）和後滑音（滑音出現在本音之後）；從滑動的力度來講，有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看，可分為裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。
1、先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。
2、後滑音
出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音，整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
3、連結滑音
連結滑音也稱連線滑音，它是一種常見的滑音，其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來，聽起來銜接緊湊，使樂曲具有強烈的感染力。事實上，換把中經常使用的“滑指換把”，也與連結滑音相似，不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。
4、轉滑音
轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為“w”，一般記在音符的上面。
轉滑音是在本音下方的二度音程內迴轉，所以有人把這種滑音具體的稱作“下回轉滑音”。另外還有一種“上回轉滑音”，在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為“——”，在奏法上除“迴轉”的方向與下回轉滑音相反外，在“迴轉”的力度、範圍和時間上則完全相同。
這裏需指出的是不論“上回轉滑音”或“下回轉滑音”，它們“迴轉”的音程是比較有規律的，一般來説轉滑音的活動範圍在本音上下二度，很少有超過小三度的。
