阮玲玉個人資料簡介 早期經歷 人物經歷 演藝生涯

阮玲玉簡介

阮玲玉個人資料

阮玲玉（1910年4月26日－1935年3月8日），原名阮鳳根，學名阮玉英，原籍廣東中山，生於上海，中國默片時代（1920—1930年代）最著名女演員之一。1926年（16歲）時，經張慧衝介紹，考入明星影片公司，開始其電影藝術生涯，主演《掛名夫妻》等5部電影。1928年轉入大中華百合影片公司，主演《情慾寶鑑》等6部電影。1930年轉入黎民偉、羅明佑創辦的聯華影業公司，主演《野草閒花》（飾演賣花女）一舉成名，奠定她在影壇的地位。

阮玲玉成名後陷於同張達民和唐季珊的名譽誣陷糾紛案，因不堪輿論誹謗於1935年3月8日服安眠藥自盡，噩耗傳來震驚電影界，各方唁電不可勝數，上海二十餘萬民眾走上街頭為其送葬，隊伍綿延三裏，魯迅曾為此撰文《論人言可畏》。阮玲玉生前出演電影29部，但歷經亂世戰火，目前僅發現9部倖存。

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阮玲玉（1910——1935），廣東中山人，原名阮鳳根、阮玉英，1910年4月26日出生於上海，1935年3月8日逝世。祖籍廣東香山縣南蓢左步頭鄉。父親阮用榮（1871-1916）是浦東亞細亞油棧的工人，因積勞成疾，罹患肺癆而殞於英年。​

父親在她六歲那年便死去，年僅４４歲．阮母靠做女傭拉扯着多病的阮玲玉，母女二人相依艱難度日．

自玲玉七歲時，阮母轉到張家為傭．張家四子即是後來與阮玲玉產生一系列情感糾葛的張達民．張達民比阮玲玉大六歲，當時的他們雖然有機會見面，但一個是紈絝之家的小少爺，一個是困頓於張家後院傭人們居住之地的小囡囡，所以當時彼此印象不深．七歲的小阿根常常只在後院活動，陌生的環境讓她心情緊張，行動拘束，而且連一個小夥伴都沒有．也許就是童年的這些經歷讓阮玲玉的性格中形成了憂鬱悲觀一面．阮玲玉

這樣的生活持續到小阿根８歲．阮母不願意看到天資聰慧的女兒步自己的後塵，所以決心讓阿根讀書．於是阮玲玉於這一年進了附近的一傢俬塾開始了讀書生涯，並取學名阮玉英．一年後，阮母因為感覺到在私塾裏讀那些陳舊的《三字經》《女兒經》太過背時，就想讓阮玉英進洋學堂讀書。當時的洋學堂學費昂貴，一般的窮人子弟是進不起的，後來阮母打聽到東家張老爺就是崇德女校的校董，就去苦苦哀求，總算讓小阿根以半費優待進了崇德女校。

1925年，16歲的阮玉英與張達民在海寧路時有機會碰面，便被後者留心並開始追求起來。後來張家知道了此事，極力反對。並設計趕走了阮母，迫使他們離開張家以斷絕阮玲玉和張達民的來往。張達民卻瞞着家裏，將走投無路的阮玉英母女安排在北四川路鴻慶坊暫時落腳。之後阮玉英與張達民同居，並自動退學。　

素來喜歡花天酒地的張達民卻並不是可以託付之人，他們當時的生活費用全靠張達民從家裏所得的月份錢。習慣了花天酒地的張少爺沒過上幾個月的安分日子便又回到了以前的生活圈子，給阮玉英的生活費自然越來越少。自愛自強的阮玉英決定出去工作以維持生活。1927年阮玉英改名為阮玲玉，考入明星電影公司，首演《掛名夫妻》。後來在明星公司主演的片子主要有《北京楊貴妃》，《血淚碑》，《洛陽橋》，《白雲塔》等。開始在影界小有名氣。

阮玲玉年少孟浪，跟張達民同居等於一個猛子扎進了河泥。結婚不像結婚，戀愛不像戀愛，這給她的人生預埋了一顆結結實實的悲劇種子。狂蜂浪蝶摧花辣手一旦向阮玲玉伸來，她就從此難以擺脱。張達民若肯安分守己，與阮玲玉恩愛相伴，哪怕他平庸一點，阮玲玉也不會怎樣埋汰他。可他是那種揮金似土的魔術師，儘管繼承了多達十餘萬元的豐厚遺產，但他嫖賭逍遙抽鴉片，樣樣化錢，沒幾年光景就囊空如洗。

阮玲玉不慎將終身託付給一個混世魔王，後果不堪設想。但她還在盼望浪子回頭金不換的奇蹟。為了奉養母親，同時擔心着前途，她決定謀求經濟上的獨立。也算天從人願，阮玲玉進入電影界後，以其過人的藝術悟性和表演天賦站穩腳跟，並且迅速竄紅。

張達民蕩空遺產後，阮玲玉成為他唯一的搖錢樹，他以做生意為名，欠下高利貸，然後花言巧語騙光阮玲玉的積蓄，去賭桌上尋求一擲千金的刺激。

1931年春天，出道五年的阮玲玉已是“聯華”的台柱子，其名頭與“明星”影后胡蝶並駕齊驅，片酬也提高到當時的一流水準。她有心過一種更獨立更自主的生活，就從張達民名下的祖屋搬出去，住到上海法租界的華格臬路大勝衚衕。眼看羽翼豐盈的天鵝要飛走，張達民心裏可不是滋味，他仍一如既往厚着臉皮找阮玲玉要錢，若不能得逞，他就尋到攝影棚裏大吵大鬧，讓阮玲玉下不來台。

張達民撲錢的花招很多，強行索取不奏效，他就找些帶刺的題材去要挾阮玲玉，比如説，他將報紙上刊登的“電影明星胡蝶訴未婚夫林雪懷無故解約案今日開庭，千餘旁聽者擠破法院門廳”的新聞第一時間快遞給阮玲玉。不用説，這是借力打力，他有意讓她思忖思忖，掂量掂量。阮玲玉細讀這篇報道，方知胡蝶在法庭上經歷了種種難堪，法官和林雪懷的律師提出了一大堆涉及個人隱私的問題，等於撕下內衣給人瞧，胡蝶不得不—一作答，法庭內的旁聽者樂得偷窺大明星的隱私，簡直比看電影還要開心，還要過癮，時不時地發一陣笑，起幾下哄，逗惹得黑袍法官用法棰猛敲案桌，大呼肅靜。阮玲玉設身處地想，換了她，窘都會窘死，羞都會羞死，哪能由着法官和對方的律師那樣折騰與擺佈？張達民在一旁察言觀色，又火上澆油地説：

“胡蝶的情變風波已原原本本上了報紙，那才叫絕呢，不過，你十六歲就跟我上牀的故事完全可以與它比個高下。要不要我將詳細經過講給那些黃色小報的記者聽聽？我肯定，你的這段情史準能賣個辣價錢。”

張達民此言一出，阮玲玉頓時花容失色。

當年，“上牀故事”屬於爆炸級的“猛料”，若放在當今網絡時代，簡直不算一回事。

阮玲玉深知，一個無行小人若見利忘義，絕對是什麼醜事、壞事都做得出來的。

説到底，張達民除了要錢還是要錢，這回，他的威脅產生了立竿見影的效果。阮玲玉答應滿足他的要求，並且設法為他謀得一份體面的差事。她天真地認為，這傢伙有薪水可拿，不會再像一條飢餓的癩皮狗老來糾纏了。沒多久，“聯華”的董事長羅明信不看僧面看佛面，聘用張達民為光華戲院的經理，月薪一百二十元。在當年， 這份收入並不低，聯華公司一般演職員的薪水每個月才不過四十元。

張達民當上經理後，阮玲玉總算耳根清靜了一段時間。她暗自慶幸，胡蝶的悲劇總算沒有在自己身上重演。她特意登門探望過胡蝶，談起那樁纏人而又惱人的訴訟，胡蝶悔不該與林雪懷對簿公堂。胡蝶的性格比阮玲玉要剛強許多，但她一講起法庭上受到法官與律師盤詰的尷尬情形，仍然心有餘悸；講起那些小報記者可恥可憎的醜行，更是咬牙切齒。

此時，阮玲玉極端厭煩和痛恨張達民這條死死糾纏的臭蟒，她偶然從報紙上看到十九路軍在福建駐紮的消息，猛然記起她的廣東同鄉、財政處長範其務。阮玲玉心想：倒不如把張達民託付給他，一者遠離上海，二者置身異鄉，或許能使他老實規矩。阮玲玉的一封信為張達民謀得福清縣税務所長的肥缺，能與銀錢整日打交道，雖説路途遙遠，他倒是樂意“屈就”。

1933 年4月9日，因公出差的張達民突然現身滬上，自然要回家探看虛實。這一探看不打緊，只見人去樓空，擺明了，阮玲玉已另擇高枝。當他怒氣衝衝尋到阮玲玉的新家，要討個説法，看到客廳裏端坐的竟是巍然如山、儼然如神的茶界闊佬唐季珊，他畏縮了。與此人硬碰硬？他張達民沒這個膽量，也沒這個實力。他痛心疾首的是一座金礦、一棵搖錢樹被人挖走了。怎麼着，借黃色小報將阮玲玉弄臭？這種報復手段固然能出一口惡氣，卻會徹底斷絕財源。他心亂如麻，好不容易理清頭緒，決定向阮玲玉索要賠償，那個數目夠大，絕不會見笑於人。阮玲玉呢，只要能與張達民解除同居關係，她願意給予對方一定的經濟補貼，其後所籤《阮玲玉張達民脱離同居關係約據》中第二款即明確規定：“每月至多一百元為限，以二年為期”。

張達民得了補償，暫且偃旗息鼓，鳴金收兵，唐季珊卻舊病復發，開始移情別戀。 

十六歲的阮玲玉迫於生計，不得不從崇德女校退學。依着報紙上招聘啟示，到明星影片公司考《掛名夫妻》的女主角。她從那條直通大門，兩旁盛開桃花的走道上，姍姍走向導演室時，所有的人都精神一振，助理導演要她做歡樂表情時，便輕盈地把頭一側，薄脣輕啟，嫣然一笑；眼睛笑得更彎，也更嫵媚，在脣角邊還浮出一個逗人的淺渦。當助理導演要她做悲傷表情時，原來留在臉上的笑容突然消失，流麗的眸光頓時蒙上一層水盈盈的淚花，從淚眼中露出哀怨的神情。卜萬蒼導演幾乎是不假思索地説她考取了。

這果斷而迅速的決定使所有的人都感到阮玲玉意外和驚異。望着姍姍遠去的倩影，卜導演興奮地説：“你們看，她像永遠抒發不盡的悲傷，惹人憐愛。一定是個有希望的悲劇演員。”卜導演像個巫師，他的話，在阮玲玉九年的銀幕生涯二十九部電影中得到了印證。她從《掛名夫妻》開始，在影片中飾演各類不同角色，塑造了社會各個階層的婦女形象，其中有農村少女、丫頭、女工、女學生、小手工藝者、女作家，以至交際花、歌女、舞女、妓女、尼姑和乞丐，有正派角色也有反派角色；由少女演到老年，從舊社會的殉葬者一直到為人民利益而奮鬥的先進女性。這些人物都有一個悲慘結局，有的自殺，有的入獄，或者被逼成瘋，或者病死街頭。這些充滿悲劇色彩的銀幕形象，也就是舊中國千百萬苦難婦女的縮影。她們的不幸遭遇震撼人們的心靈，激起觀眾無限同情和共鳴。沒有受到藝術上的專門培養的阮玲玉，所以能夠如此到位的把握悲劇人物的心理，做出卓越的表演，實在是因為影片中這些角色的際遇，在很大程度上與她本人的身世暗合。

阮玲玉端莊大方，清麗脱俗。對待表演藝術，她勤奮刻苦，傾注了全部的熱情，不懈追求。表演中，她能夠準確地體味人物的情感，捕捉到人物感覺，並用適當的眼神、表情、動作準確地表現出來。這種準確的內心感應力和形體表現力結合得又非常自然，顯示出她卓越的才華和非凡的功力。

《野草閒花》（1930年）——一個直麪人生而又充滿理想主義色彩的愛情故事。拒絕包辦婚姻的音樂學院畢業生，愛上一位從災區流落上海的賣花女，並把她培養成歌唱家，兩人一起勇敢承擔生活的風雨。《三個摩登女性》（1933年）——通過一個男青年和三個女青年對生活道路的不同選擇，寄寓了時代環境與個人命運關係的現實思考，構成了沉淪或新生的時代特徵。刻片上演後引起轟動，被譽為“新興電影運動”的“第一隻報春之燕”。

《神女》（1934年）——向觀眾展示的是一位身處都市最低層的下等妓女的生活遭遇。年輕女性阮嫂在環境逼迫下靠出賣肉體養活孩子。某晚，為躲避警察追捕而誤入流氓章老大住處，阮玲玉劇照從此被章老大霸佔。她把孩子送進學校，然而孩子的身份卻又為校董們所不容，她正打算與孩子一起離開，卻又發現章老大把她的血淚錢全部偷去賭博，絕望中她趕到賭場用酒瓶砸死章老大，她自己卻被關進了監獄。正如編導吳永剛所指出的：這是整個社會的問題，這是社會經濟制度的病態！影片的矛盾頭正是指向那些依附這個病態社會的吸血鬼。而在深切的人道主義同情中，發掘出弱者身上所潛藏的美質與反抗意識。

《神女》的風格屬於“冷雋型”的美學觀。而阮玲玉“清麗優美的表演風格和善於刻畫人物性格的天才演繹，使得影片在不可能憑藉對話（因當時是默片時代），而又極少使用字幕的情況下，卻以自然質樸而又藴涵深刻體驗的表情和形體動作、細膩、準確、傳神地表現出人物思想的躍動和靈魂的震顫，從而使刻片成為默片時代的經典作品，代表着默片表演藝術的最高水平。

阮玲玉一生中拍攝的29部影片均為默片，直到最後一部《新女性》才開始在伴奏音樂之外配有若干插曲，從而成為無聲片向有聲的過渡的嘗試。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大壓力下猝然辭世，這是中國電影藝壇的無可估量的損失。

阮玲玉阮玲玉生前名聞天下，死後的哀榮也是極一時之盛。1935年3月14日，她的靈柩從萬國殯儀館移往閘北的聯義山莊墓地。阮玲玉生前的好友差不多都到齊了，將近300人。下午1時10分，由金焰、孫瑜、費穆、鄭君裏、吳永剛、蔡楚生、黎民偉等十二位電影界大腕將靈柩抬上靈車。這天送葬的隊伍排成長龍，靈車所經之處，萬人空巷，沿途夾道摯愛者多達30萬人。美國《紐約時報》駐滬記者見狀極為驚奇，特意作了“這是世界上最偉大的哀禮”的報道。文中還配發了一幅插圖，送葬行列中有一壯漢，頭扎白布，身穿龍袍。其寓意為“倘若中國還有皇帝的話也會前來參加葬禮。”

1927年 《掛名夫妻》

1927年 《楊小真》（又名《北京楊貴妃》）

1927年 《血淚碑》

1928年 《蔡狀元建造洛陽橋》

1928年 《白雲塔》

1929年 《珍珠冠》

1929年 《情慾寶鑑》

1929年 《劫後孤鴻》

1929年 《大破九龍山》

1929年 《火燒九龍山》

1929年 《銀幕之花》

1930年 《故都春夢》

1930年 《自殺合同》

1930年 《野草閒花》

1931年 《戀愛與義務》

1931年 《一翦梅》

1931年 《桃花泣血記》

1931年 《玉堂春》

1932年 《續故都春夢》

1933年 《三個摩登女性》

1933年 《城市之夜》

1933年 《小玩意》

1934年 《人生阮玲玉》

1934年 《歸來》

1934年 《再會吧，上海》

1934年 《香雪海》

1934年 《神女》

1935年 《新女性》

1935年 《國風》

由於早年電影拷貝使用易燃的硝基膠片拍攝，十分容易損毀，加上經歷戰亂時期，阮玲玉主演的電影僅有《戀愛與義務》、《桃花泣血記》、《小玩意》、《再會吧，上海》、《神女》、《新女性》、《一翦梅》、《歸來》、《國風》9部至今仍存拷貝。其中原已散佚的《戀愛與義務》在1990年代於烏拉圭尋回。

阮玲玉的表演才華橫溢，光芒四射，達到了中國無聲電影時期表演藝術的最高水平，贏得廣大觀眾由衷的傾慕。然而，這位卓越的女演員婚姻生活十分不幸。

1935年，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，把一桶桶髒水潑到她的身上。她不堪被辱，留下“人言可畏”。 阮玲玉的死因真的是人言可畏嗎？一句人言可畏把所有的人都解脱了。一句人言可畏把阮玲玉的死歸咎於小報記者，歸咎於無聊的小市民，所有的當事人都乾淨了，都沒有關係了。但是隨着時間的推移，隨着新的歷史資料的被披露，特別是當年的一些當事人，當他們進入晚年的時候，他們為了求得自己良心的安寧，他們開始打開了自己記憶的，封存的那些資料，於是我就可以看到，阮玲玉的死不是像我當初以為的那樣是人言可畏。　　

那麼這個時候我想，大概每一個人都會在想，阮玲玉只有25歲，多麼年輕的生命。阮玲玉在25歲的時候已經拍了29部電影，並且已經成為中國電影歷史上默片時代最優秀的，沒有人可以和她競爭的一個女演員的時候，她為什麼要用那樣決絕的手法終止了自己的生命，終止了自己的藝術，那麼兇手到底是誰呢？當我有這個問題的時候，我就必須要進入到歷史那一頁，我一定要回到上個世紀的30年代，回到阮玲玉生活的那個年代，那個場景以及阮玲玉生活當中的三個男人。

1910年的上海，誕生了一位中國電影史上最著名的女影星——阮玲玉。阮玲玉的祖籍是廣東，幼年因父親早逝，便隨母親在一個姓張的大户人家幫傭。阮玲玉就是在這深重大院的後院裏孤獨地度過了自己的童年，也就是在這個院子裏，阮玲玉認識了她生命中的第一個男人，這個男人命裏註定帶給她的是躲不過也逃不掉的孽緣，也正是這個男人的出現為阮玲玉的死埋下了伏筆。

1935.03.09申報11版《阮玲玉自殺》

1935.03.11申報20版《阮玲玉事件》，封建惡勢力利用有關她的婚姻訟案大作文章，造謠中傷，阮玲玉不堪被褥，一代紅顏就此香消玉隕。

張家有四個少爺，張家有一個小少爺叫張達民，他18歲，長得非常白淨，總是穿得乾乾淨淨的，按我上海那個時候的説法就是小K，什麼是小K？也就是上海人把阮玲玉紈絝子弟稱為小K，就是有錢人家的子弟嘛，但是是遊手好閒不工作的。當時的張達民他是在一個里弄的大學裏面混了一張大學文憑，然後就在家裏面了。這個時候阮玲玉也是在她母親身邊一點一點地長大了，阮玲玉的母親一直覺得自己給人家當保姆是抬不起頭來的，所以她一直關照阮玲玉，你出去千萬不能説，你是保姆的女兒，為了什麼？為了就是不能夠讓別人知道，她是一個傭人的女兒，因為那個時候被別人家知道了，你是一個傭人的女兒，那你會被歧視，會抬不起頭來。以後就是因為這樣一個自卑的心理，導致了阮玲玉的悲劇，這是一個伏筆。

那麼我依舊回到阮玲玉生命當中的第一個男人張達民這兒。張達民他雖然是一個小K，但是那個時候他是經受過五四新思潮影響的一個青年人，所以他對保姆的女兒並沒有歧視，因為五四新思潮就有一個平等的意識，這是其一；其二，張達民那個時候正好是18歲，年輕，有叛逆期，也有熱情，所以他在那個時候，他遇到了阮玲玉，阮玲玉那個時候是15歲，雖然是一個少女，但是她身上已經是有一種女人的味道了。