楊亞洲個人資料簡介 早年經歷 演藝經歷 個人生活

楊亞洲簡介

楊亞洲個人資料

楊亞洲，1956年出生於黑龍江省哈爾濱市，畢業於中央戲劇學院表演班，現任西安電影製片廠導演。

1995年憑藉執導的喜劇電影《背靠背臉對臉》獲得第15屆中國電影金雞獎最佳導演獎，這是楊亞洲執導的首部電影。2001年楊亞洲首次執導電視劇《空鏡子》，該劇獲得第20屆中國電視金鷹獎長篇電視劇作品優秀作品獎。20004年憑藉執導的勵志劇《美麗的大腳》獲得第9屆中國電影華表獎優秀導演獎，以及第22屆中國電影金雞獎最佳導演獎。

2004年執導的情感倫理劇《浪漫的事》在央視一套播出，楊亞洲因憑藉該劇獲得第22屆中國電視金鷹獎最佳導演，以及第24屆中國電視劇飛天獎優秀導演獎。5月4日美國世界藝術家協會向楊亞洲頒發了"傑出貢獻獎"。 2005年執導的第三部作品《泥鰍也是魚》獲第18屆東京國際電影節最佳藝術貢獻獎。2012年執導的電影《最長的擁抱》在蒙特利爾電影節上獲得創意大獎。2015年憑藉執導的家庭情感劇《嘿，老頭!》獲得第2屆中美國際電視節最佳導演獎，12月憑藉執導的《草帽警察》獲得第7屆新農村電視藝術節金牛獎最佳導演獎。

九年級時在"五七"國小當體育老師，又報考了醫學中專，做過4年外科醫生，後來因長相帥氣被西安電影製片廠的招生人員看中。後來進入中央戲劇學院學習表演。中戲畢業後做過黃建新幾部電影的副導演、聯合導演(包括《背靠背，臉對臉》)。

導演楊亞洲參加活動 1999年與黃建新聯合執導喜劇電影《沒事偷着樂》，這是楊亞洲執導的首部電影 ，影片獲得2000年意大利遠東國際電影節最佳故事片獎。

2001年1月楊亞洲首次執導電視劇《空鏡子》，這是根據作家萬方的同名小説改編而成的，該劇獲得第20屆中國電視金鷹獎長篇電視劇作品優秀作品獎。

楊亞洲的第二部電影《美麗的大腳》獲得了2002年中國電影最高獎金雞獎四項大獎，包括最佳故事片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角。

《泥鰍也是魚》是他的第三部作品。

2004年5月4日，因為驚歎於楊亞洲的作品在中國所擁有的龐大的觀眾數量，美國世界藝術家協會向楊亞洲頒發了"傑出貢獻獎"。

2005年9月，楊亞洲應邀出任第三屆亞太地區國家國際電影節評委 。

電影頻道播放的第一部電視電影《別了，冬天》就是由他執導的。在首屆百合電視電影節上，他的《大戲小戲》榮獲一等獎。

楊亞洲婚姻2006年離婚不久就再婚

倪萍在感情路上曾經歷過很多波折，她有過兩次婚姻，並與導演陳凱歌有過一段情緣。2006年，有媒體通過民政局婚姻登記處證實了倪萍與第二任丈夫王文瀾離婚的消息，不過因為當時兩位當事人都強烈否認此事，令事情的真相顯得有些撲朔迷離。

因為倪萍先後主演了楊亞洲執導的《美麗的大腳》、《最浪漫的事》、《家有九鳳》、《泥鰍也是魚》等影視作品，她與楊亞洲戀愛的消息開始在圈中盛傳。昨日，一位知情人透露，倪萍與楊亞洲之間早已不僅僅是外界傳言的戀人關係了，兩人已是如假包換的合法夫妻。據悉，倪萍在2005年與王文瀾離婚後不久，就與楊亞洲結了婚，只是因為保密工作做得好，所以只有很少的幾個人知道此事。

楊亞洲:請大家放我一馬。

倪萍與楊亞洲兩人的關係究竟是戀人還是夫妻?記者電話聯繫了楊亞洲本人，聽了記者的採訪意圖後，楊亞洲先是頗為無奈地稱這件事已經傳了好幾年，希望媒體不要再問這個問題，"我沒招誰也沒惹誰，我只想能有一個良好的創作空間來拍自己的作品。"至於與倪萍是否如傳言中所説的已經成婚，楊亞洲也不置可否。記者追問為何要堅持不公開兩人的關係，楊導沉默了一下，稱不會這麼做，並請記者別再繼續追問，希望媒體能在這個話題上放他一馬。

2006年，有媒體通過民政局的婚姻登記處，證實了倪萍與前任丈夫王文瀾離婚的消息。不過，因為兩位當事人當時都強烈否認此事，令事情的真相顯得撲朔迷離。隨後，離開央視大本營在中國電視劇製作中心任職的倪萍，繼續跟導演楊亞洲合作。

日前，有媒體拍到倪萍與導演楊亞洲在完成新劇《沒有語言的生活》宣傳後，一起共進晚餐。知情人爆料稱，倪萍在與王文瀾離婚後，早已低調地與楊亞洲完婚。楊亞洲對此不置可否，只表示希望記者放其一馬，讓他能全身心地投入工作中。倪萍對此事則完全不迴應。網友們普遍看好兩人這段感情，紛紛向他們表示祝福。

他是中國惟一一位在電視和電影兩個領域都獲得成功的導演。楊亞洲可以稱得上是一位"愛好廣泛的"導演，除了電影、電視劇還是創作電視電影的一把好手，

楊亞洲覺得任何一部作品，你能讓觀眾記住，靠的是什麼?是那些人物。是那些鮮活的，生命力極強的，生動的，有性格的，這些人，讓你記住了。我覺得塑造人物，讓這些人物生動鮮活，是一部作品很重要的組成部分。

他的片子都以小人物為主角，表現平凡生活的美和浪漫。被中國觀眾譽為"平民導演"。

楊亞洲推崇温暖、真實的風格，喜歡美國電影《貧民窟的百萬富翁》，而認為顧長衞的《孔雀》過度展現了生活的醜惡面，是迎合西方口味。楊亞洲的電影更多的是關注小人物的"窮歡樂"。

一部片子全部是事兒，你沒有人物，這事兒會過時的。我拍過多少當時很火爆的戲，反貪反腐題材的，涉黑劇，全是黑的，當時老百姓看了覺得還挺有新意，再看的話，會笑掉大牙。我覺得拍事兒不會有太長的生命力，你必須塑造出現實中活生生的人，而且遠離政治，遠離時髦。

你就拍人，人物關係，你在這上面挖掘的話，才能有長的生命力。你拍現代的，或者拍科幻的，這種東西會過時，但是人的情感，人性，它是永恆的，生命力是極強的。我也很欣慰，我拍《空鏡子》快十年了，電視台依然在放。《浪漫的事》也好，《家有九鳳》也好，甚至《八兄弟》，我特別欣慰，這些作品在兩年三年或更長時間後拿出來還能放。

楊亞洲喜歡一些演戲比較生活化的演員，生活中不演戲。你説的那些偶像派演員，恰恰相反，他們生活中在演戲，在戲上又不生活。就像很多人説，人家把演員打造成明星，打造成為偶像;我説那好，這個偶像明星到我這裏首先要成為普通人。所以在我的創作過程中，不管是大牌還是初來乍到的演員，他們沒有助理，我也沒有拍過那種偶像劇，三個五個的助理在那兒圍着，沒有。有的年輕演員上我的戲，帶着兩個助理來了，看見那些比他大的腕兒，一個助理沒有，他馬上第二天就把助理打發走了。楊亞洲覺得不至於要那麼多助理;如果工作需要，可以，但是也不至於工作繁忙得幾個人在片場伺候你。就像我剛才説的那樣，我不喜歡生活中還在演戲的人。一定得是個真實的普通人。

《家有九鳳》劇照楊亞洲以往的作品中，對女性人物的表現上，他的態度一直是頗為冷靜的。無論是《空鏡子》中的孫氏姐妹，還是《最浪漫的事》中的三姐妹，人物的情感外化表現楊亞洲和倪萍 不是十分激烈，人物的衝突表現的相當冷靜，人物的不安很少用歇斯底里的狀態表現。但是在《家有九鳳》中，這九鳳幾乎在一出場就以瘋狂的廝打和歇斯底里的咒罵的形象出現。

《家有九鳳》中的女性形象始終無法界定是天使還是妖婦。在《家有九鳳》中，楊亞洲徹底的把女性完全推至中心，讓男性放逐於敍述之外，缺席的父親被女性家長所取代，在通過母女、姐妹等女性關係的衝突矛盾中，提出女性同性之間的複雜關係絲毫不比男女兩性問題來得簡單。

楊亞洲喜歡站在平民的立場上來看待一切，評價一切，取捨一切，擁有對當下市民生活非常感性的感覺。而且有足夠的耐心和方式把它們細膩的表達出來。楊亞洲曾説過他最不希望自己的作品中有編寫的痕跡，他希望"平民戲"能再現生活原貌。從這個層面上説，楊亞洲的影視作品都是一種背景體現，佔據影像空間的不是某一個人物或故事情節，而是一種具有整體意味的背景和氛圍。通過對日常生活的冷靜注視和詩意提升。

在楊亞洲作品表現下，女性形象體系搖曳多姿。在她們身上，理想與現實，靈與肉的衝突達於極至，個性浪潮衝擊下的她們，有擺脱不掉的孤獨。楊亞洲對於人物之間的各種不同關係的表現與剖析上楊亞洲有濃厚的興趣。楊亞洲對此進行了立體的表現，用鏡頭表現出人生存中的那種無奈、無聊而又尷尬的狀態。把對人物精神和心靈世界的解剖設定在影片的中心位置。

導演楊亞洲的電影《最長的擁抱》在蒙特利爾電影節上再獲得創意大獎，這是北美唯一被國際電影製片人聯合會承認的競賽性電影節的認可，被中國觀眾譽為"平民導演"的楊亞洲來説，這不僅代表電影獲獎，也屬於中國千萬影迷。楊亞洲曾做過4年外科醫生，後來進入中央戲劇學院學習表演，之後，他轉做導演，他的影片都以小人物為主角，表現平凡生活的美和浪漫，被中國觀眾譽為"平民導演"，曾因為拍攝《雪花那個瓢》便與蒙特利爾國際電影節結緣。

楊亞洲電視藝術理論家家把寫人與人複雜的內心世界和細膩的情感活動，稱之為電視劇的本性和動力，多集電視劇的形式，使得楊亞洲有了更廣闊的創作空間，探索着女性歷史的生命情感。楊亞洲的作品

整體上呈現出穩定的態勢，比如情感上的平和，蕭散與閒逸;形式上的簡樸，散緩和老成;美感形式上的表裏疏致，都使得他的作品呈現出獨特的審美特質，打上了明顯的個人風格印記。楊亞洲擅長讓人倪萍與楊亞洲物笑中含淚，《家有九鳳》就是一部悲喜交融的作品，與《空鏡子》、《浪漫的事》風格一致。他試圖摒棄電視劇樂此不疲的故弄玄虛的講述方式而以一種樸素的方式進入敍事，這賦予了他作品以一種真實，這自然也與他作品的主體走向相一致。

評論界都承認楊亞洲的片子具有現實主義的深度和力量。但是，在他作品中，我不僅能感受他對現實世界的把握與穿透力度，而且還能感受到他具有浪漫主義色彩的各種表現。他把沉重與幽默、悲劇與荒誕、現實與幻想等奇妙的統一在他紀實性的作品當中。

楊亞洲喜歡在生活的邊角碎料上下功夫，把庸常瑣碎的故事娓娓道來。他的創作不動聲色的擴大了觀眾的視域，把物質、生命、時間，這些本事代我最關心的命題揉入影片中，他體現的不是女性的個體，而是女人性的大面積。從上述對楊亞洲敍事元素的分析，可見導演把自己對生命的體驗和對生命的感悟滲透於藝術體驗當中，我從楊亞洲電視劇敍事所呈現的當代都市女性的生存狀態，情感狀態感受到人生的樸實無華和浪漫真情。