遊本昌個人資料簡介 ​生平 所獲獎項 社會兼職

遊本昌簡介

遊本昌個人資料

遊本昌(Benchang You)，江蘇泰州人，1933年9月16日出生於海陵區，是一位表演藝術家，北京本昌影視文化有限公司董事長。

1956年他從上海戲劇學院表演系畢業後，分配到中央實驗話劇院任演員。1985年因主演由杭州電視台和上海電視台聯合攝製的經典電視劇《濟公》而走紅。1988年主演電影《姑蘇一怪》。1994年他創辦北京本昌藝術傳播中心。2000年出演啞劇《遊先生啞然一笑》。2003年主演電視劇《清明酒家》。

2005年與出演電視劇《寶蓮燈》。2009年遊本昌自導自演電視劇《了凡》。2010年，他接連出演電影《劍雨》和《刀見笑》。2011年綺主演電影《刀見笑》。2012年出演電影《畫皮2》。

1933年9月16日出生於江蘇泰州。1939年起，先後在上海、南京等地的國小讀書，南京市考棚國小畢業後，

曾就讀於南京育羣中學、商業職業學校、上海立信會計學校。1951年高中畢業，由南京市文聯推薦加入南京文工團。1952年初隨團調任上海華東人民藝術劇院演員，同年入上海戲劇學院表演系學習。1956年畢業後，分配到中央實驗話劇院任演員。1980年加入中國戲劇家協會。1994年創辦北京本昌藝術傳播中心。現為北京本昌影視文化有限公司董事長。

國小就讀於崑山市培本國小。

1949年遊本昌在南京鐘英中學學習時，因主演話劇《勝利之歌》在南京市學生業餘戲劇比賽中獲獎。

1959年起，先後在《一僕二主》、《英雄列車》、《百醜圖》、《棠棣之花》、《大雷雨》、《黑奴恨》、《桃花扇》等話劇中扮演各種角色，尤其在《克里姆林宮的鐘聲》裏成功地扮演了列寧，體現了偉人的外部形象和精神氣質，參加了列寧誕辰九十週年紀念演出。1960年任少年電視演出隊表演教員，兼導兒童電視劇。1962年參與創建中央電視台少年電視演出隊(即銀河少年藝術團)擔任表演教師並導演了我國第一部少年兒童電視劇《釦子》。1969年、1975年分別在話劇《槐樹莊》、《楓樹灣》中運用一系列性格化的造型手段，成功塑造了兩個性格迥異的地主形象。1973年起參與導演了中央電視台少兒部《大輪船來了》、《不尋常的故事》等一批少年兒童電視劇。1977年飾演話劇《楓葉紅了的時候》中的政治騙子陸崢嶸。1978年在金山導演話劇《於無聲處》時任副導演，同年起，在中央電視台"文學寶庫"節目中飾書庫爺爺，介紹世界著名作家並參與導演部分作品改編的電視劇，作品有安徒生童話《白雪公主》、《萬卡》、《七個銅板》等，其中《魯迅和他的作品<故鄉>》獲全國少年兒童電視劇一等獎。1979年在話劇《大風歌》中飾呂產，該劇獲慶祝建國三十週年獻禮演出一等獎。1981年主演並參與導演了中央電視台少兒部電視劇《孔乙己》。1981年借調到電視劇藝術委員會協助金山同志參與了初創時期的工作。受邀參加了中央電視台1984、1987、1988年三屆春節聯歡晚會，主演小品《孫二孃開店》、《急診》，啞劇《淋浴》等。

暢懷法師為遊本昌先生剃度

暢懷法師為遊本昌先生剃度

2009年7月28日下午3點30分在黑龍江省綏芬河市大光明寺剃度出家，剃度師為香港佛教青年協會永久導師、天台精舍住持、河北龍泉寺住持暢懷法師，證明師為大光明寺住持中庸法師。7月29日上午9點，遊本昌先生正式由暢懷法師受出家沙彌戒，並賜法名定暢。

1985年因主演由杭州電視台和上海電視台聯合攝製的經典電視劇《濟公》享譽海內外，被譽為"活濟公"，並連獲大眾電視金鷹獎"最佳男主角"獎、太平洋杯"青年最喜愛的電視男演員"獎。

1994年成立北京本昌文化藝術傳播中心，製作二十集電視系列劇《濟公遊記》，並擔任導演、主演、出品人。

2000年製作並導演、主演電視系列幽默啞劇《啞然一笑》。

2003年受邀參加中國電視製作中心電視連續劇《寶蓮燈》扮演太上老君。

2003年受邀主演光線傳媒630劇場的情景喜劇《清明酒家》扮演師爺。

2004年受邀參加浙江電視台電視連續劇《孟姜女》扮演太白金星。

2011年友情出演房祖名主演的電影【李獻計歷險記】，扮演先知。

1994年成立"北京本昌藝術傳播中心"，製作二十集電視系列劇《濟公遊記》，並擔任導演、主演、出品人。

2000年製作並導演、主演52集電視啞劇《遊先生啞然一笑》。

2002年參加中央電視台國際頻道《走遍中國》，並擔任主持人"遊博士"。

2005年11月成立"北京本昌影視文化有限公司"，任董事長、總導演製作古裝電視連續劇《了凡》。

楊潔導演作品《濟公活佛》

楊潔導演作品《濟公活佛》

《濟公》緣

上世紀80年代出演《濟公》之時，遊本昌已年屆五十。

1956年，遊本昌以全五分成績從上海戲劇學院畢業，分配到中央實驗話劇院，開始了話劇演員生涯。 "1983年中國話劇市場不景氣，恰逢1982年一批外國啞劇大師來到中國，讓我這個啞劇愛好者十分興奮。自上世紀50年代起，我就喜歡在晚會上表演，於是乾脆在1983年搞了一台自己的啞劇晚會，終於在個人表演上有所突破。"遊本昌表示，正是這台晚會給自己帶來了機會。首演選在北京第一社會福利院，當天自己一個人在兩個小時內演了十幾個節目，累得汗衫都能擰出水來，一晚上換了四件汗衫。1983年底晚會又搬到上海演，劇場經理一開始十分擔憂，認為"有聲的戲票都賣不動，就更不要提啞劇了"。誰知，票一開售，在一個半小時內就全部賣完，只好加演，原定3場的演出被增加到了11場。之後還應邀走進校園，受到了大學師生的熱烈歡迎。遊老回憶道:"我記得有次演到半場時，台下發出了一種很特別的笑聲，後來才知道，這是台下的聾啞人發出的。他們中後來有人激動地告訴我，啞劇是我'自己的劇種'。"正是這幾場成功的啞劇晚會，讓遊本昌進入了正在籌拍《濟公》的上海電視台的視野。然而獲得"濟公"角色的過程並非一帆風順。

從1956年工作以後，自己感覺才能始終沒有得到充分施展，到自己50歲時，就已經想到其實可以演濟公，覺得這個角色比較符合自己。但是不久報紙上就出現了嚴順開要演濟公的消息，遊本昌一下受到了打擊。夫人説，看來你真的是不走運。"的確，一直以來，我都覺得自己不夠走運，一個演員的成功要素是天才、勤奮加上機遇，有能力但機會卻不一定找你。"正當遊本昌想到要放棄時，卻在大連演出期間家人突然打來電話，説有人找上門來找他演濟公，"聽到這個消息，我的心情卻十分複雜，一方面當然高興，但又顧及到之前找過嚴順開演，所以並沒有立刻答應。我有一個規矩，就是從來不跟人搶角色，從高中起就是如此，從來都是別人挑剩下的角色最後我來演。對此劇院給予了很大支持，一方面覺得我30年來應該演個像樣的角色，再説是對方自己找上門來的，與嚴順開要演的不是同一個製作單位，於是最終接下這個角色。"

角色無大小

遊本昌的本職是話劇演員，1956年至1997年，一直都在中央實驗話劇院也就是後來的國家話劇院工作，在演濟公之前演的多數是反派和龍套角色。話劇是個集體藝術，不可能突出個人，在上世紀50-70年代，遊本昌在業餘時間還做過很多輔導教育、廣播電視方面的工作，為工廠、學校、業餘文藝單位等進行藝術輔導，1962年參與組建銀河藝術團，還參與了我國第一部少年兒童電視劇的製作。遊本昌回憶道，自己之前唯一演過一次主角，就是在《一僕二主》中的僕人，憑藉這個角色，他在1980年獲得了文化部授予的表演一等獎。

關於濟公是否難演，遊本昌表示，沒有一個角色是容易演的，包括龍套。沒有小角色，只有小演員，任何角色都是個活生生的人，他在跑龍套時也受到了多次表揚。在話劇《大雷雨》中，遊本昌曾演過一個僕人，跟在貴婦身後，從舞台的一端走到另一端，沒有台詞，甚至也沒有姓名。"儘管如此，我還是像主角一樣下工夫，最終得到了前蘇聯專家的表揚，因為正是這個僕人的表現，揭示出了全劇的重要意義。"遊本昌正是有了這些舉輕若重的表演，這才有了後來演濟公的舉重若輕。"在拍濟公期間，我一直捧着勞倫斯·奧利佛的傳記看，拍戲拍到再晚也要看，劇中的很多東西都是自己加入的，融入了自己的理解。儘管濟公是個離經叛道的人物，但要制定出一定要讓佛教界接受、讓羣眾喜歡的準則，加上又是喜劇，所以力圖讓濟公的角色變得可愛起來，加入了和孩子玩耍的場景，還運用了許多啞劇手段。好在與導演的合作非常愉快，許多個人修改意見才得以實現。為了讓濟公更加可愛，發揮了想象力，還借用了卓別林的表演手段，正是有了其他藝術門類的大量充實，讓該劇達到了很好的效果。"

遊本昌和深圳也很有淵源，上世紀80年代《濟公》播出後，在深圳引起了強烈反響，深圳電視台特地將遊老請到深圳演出，該劇在深圳電視台播出後，不僅深圳人愛看，香港人也來收看，"覺得為內地增光了，感到很光榮。"

善者天佑

早在拍第一部《濟公》的時候，遊本昌就有了拍濟公續集的想法。但由於當時的國家政策不允許個人拍電視劇，所以一直沒有拍。1994年，本昌文化藝術傳播中心正式成立，他表示開公司其實是為了更好地實現自己的藝術追求。"當然實現它是一個非常痛苦的過程。我覺得自己在藝術上很理想化，目前藝術領域充滿了很多非藝術的東西。"遊老認為，當時的藝術環境更為單純一些，自己接拍《濟公》時片酬僅120元一集，還主動做了許多額外的事，"我做的很多對演員來説本來很普通的事，沒想到現在卻成了模範。"説到這裏，遊老顯得很無奈。

遊老説自己的公司不是商業性公司，主要為了弘揚真善美。然而，這樣的公司如何存活成為眾多影迷關心的問題。"1995年，我拍了20集《濟公遊記》，掙了些錢，又投拍了52集啞劇《遊先生啞然一笑》。但沒想到，市場並不理想，虧大了，我'啞然一笑'，不得不接受在浮躁的大背景面前，啞劇這種需要靜心欣賞的藝術形式生不逢時的現實。"之後，遊本昌又投資數百萬拍攝主題為立德揚善的電視劇《了凡》，只為弘揚善德，不求經濟回報。為了讓更多的觀眾從作品中受到感染，遊老甚至提出了首播電視台可以享受一元一集買片的待遇，但一些大的電視台並不買賬，因此至今只在一些地方電視台播出過。對此事遊老顯得十分釋懷:"也許是我並不懂得遊戲規則，但是不要緊。莫扎特並不知道自己會具有如此高的聲望，凡高活着時也沒有看到自己的畫拍到上千萬，因此只要是自己認為對的，就不會妥協。打死我也不會演一些烏七八糟的喜劇。"

"人們以為我這20年淡出了這個圈子，其實啞劇和小品等我都沒斷過演出。"多年來，遊本昌為將啞劇這一西方外來的劇種進行中國化做了很多努力，同時嘗試把京劇往啞劇過渡，並導演了《三岔口》，是一段與京劇結合的5分鐘的啞劇，即將在央視四套國際藝苑播出。啞劇的藝術語言國際通行，沒有語言障礙，可以把我國傳統藝術向全球推廣。

遊本昌的事業得到了家人的全力支持，夫人一直在身後操持着日常事務，女兒也在公司內擔任編劇。"我不是清教徒，生活仍然很有樂趣，經常一家人去看看話劇，逛逛公園。所謂善者天佑，每當公司出現困難時，總會適時地出現轉機，所幸從未遭遇經濟危機。"

寶刀未老

關於新版《濟公》，遊老表示，對該劇充滿信心，自己的藝術追求也並不會脱離市場，重拍濟公正是出於市場的考慮。以前公司在進行宣傳時會掛上濟公的宣傳畫，時常會有人來詢問是否是續集的劇照，包括東南亞地區的電視台。觀眾時隔20年對濟公仍有很高的熱情，就有了拍攝續集的打算。

遊本昌表示，藝無止境，藝術家的想象力也不會窮盡，將用濟公的方式講述30集的全新故事。其實在2001年時就組織過一次劇本創作，但拿到後覺得不理想，於是停掉了。又創作出10集的故事大綱，仍不滿意，又否定了。最新完成的這個劇本已經基本滿意，新版要求會更高，當年的第一批觀眾已經成年，不再只是運用兒童趣味就可以打動的，因此加入了更多哲理內容，仍然具備喜劇特色，力求用一切辦法讓觀眾笑。新版故事放在南宋背景，表現濟公60歲的生活，濟公仍然保持以往瘋瘋癲癲、衣衫襤褸的形象，變中有不變。要演好濟公，就得心中有愛，這樣才能昇華為他無私的大愛，相信觀眾仍能接受。但是，不能以喜劇和搞笑為目的，那樣就容易走錯路。

75歲重新出山，讓人感動，但拍戲十分辛苦，遊本昌定期游泳健身，自己發明的"遊式健身法"的"招式"，即用手搓遍全身，讓所有的關節都活動一遍。"人的身體就像一部機器，老不動就會生病，這其實是很簡單的道理。"

佛祖心中留

除了在國內引起強烈反響外，1987年《濟公》在新加坡播出時，也創下了當地收視率的紀錄--超過100萬人收看。遊本昌一度被當地人冠以"遊百萬"之稱。他也應邀到新加坡訪問，當地一個老華

遊本昌接受採訪照

遊本昌接受採訪照(9張)

僑找到他激動地説:"非常感謝您。"他告訴遊本昌，因為下一代幾乎忘記了傳統文化，在看過《濟公》之後，才發現祖國還有這麼好的文化，對傳統文化的熱情一下子被喚醒了。遊本昌聽後十分感動，內心也受到了極大震動:"我覺得很榮耀，感到自己做的事情很有意義。從此改變了藝術觀和世界觀，認為藝術更多的是起到教人向善的作用，我的人生追求也從此改變。之後我不隨便接角色，沒有意義的喜劇從來不接。現在娛樂圈的是是非非我都不為所動，因為讓觀眾感動才是最核心的。這些都是濟公這個角色帶來的轉變。不是我去貼近濟公，而是濟公改變了我、渡化了我。"

因緣成熟

著名錶演藝術家，濟公的扮演者遊本昌先生，遊本昌先生皈依於華嚴宗大德應慈長老，並常去圓明講堂聽圓瑛大師講法。少時即有出家之志的他，因時世變遷，因緣未得成熟，始終得為憾事，此次應邀前往綏芬河大光明寺進行佛法講座，因緣成熟，決定短期出家，剃度落髮。

英國演員羅恩·阿特金森在《憨豆先生》中扮演的那個不説話卻總是碰上倒黴事的"豆子先生"，令觀眾捧腹。作為我國第一批啞劇創作者，遊本昌心裏一直憋着勁，要讓觀眾欣賞中國版的"豆子先生"，欣賞我自己拍攝的優秀的啞劇藝術作品。他自己投資、自己導演、自己主演的50集電視啞劇系列片《遊先生啞然一笑》，終於讓他了卻心願。

以詼諧幽默救苦救難的"濟公"形象為觀眾熟悉的遊本昌，2000年已經67歲了。對於在舞台屏幕上消失已久的啞劇，老先生一直牽腸掛肚。既然國外的啞劇作品可以讓我國的觀眾捧腹大笑，為什麼我國自己的啞劇藝術作品卻幾乎絕跡?責任心促使他蒐集素材，着手創作啞劇系列片。

遊先生介紹説，《遊先生啞然一笑》每集約10分鐘，每一集都是一個獨立的故事，像《應婚記》、《美髮師》等。與《豆子先生》純粹的搞笑逗樂不同，這部電視劇全部取材於日常生活，題材涉及環保、保護動物、創造和諧的人際關係等。劇中的"遊先生"是虛構的，實際上是個"千面人"，全劇幾十個小故事都由"遊先生"這個人物來貫穿。