高鬆信司和藤田陽一離開後的銀魂 差別太大盡是差評

Q：銀魂在第100話的時候更換了導演，這是為什麼呢？高鬆：銀魂已經播了兩年了，讓同一個導演繼續做下去，其實還是有極限的。給人的感覺會有一些千篇一律，所以我把接力棒交給了年輕的導演，而我自己則轉換成顧問的角色。當然一方面也是因為我太累了。所以由藤田來做導演，而我則擔任監製。因為銀魂總是會惹出各種各樣的麻煩，所以需要一個有政治影響力的人坐鎮，這部分自然就由我來負責了。藤田：我現在好像還有一些摸著石頭過河的感覺。怎麼說呢，銀魂可不是一部普通的作品，除了作品的內容之外，有很多地方需要處理。在普通的作品中，只有專心做好內容就行了，銀魂則不一樣，要加入很多原創的東西，在介紹贊助商那個畫面還要在畫面左右加上評語。再就是惡搞了太多作品，所以和上頭也有不少衝突。Q：劇中的主人公們也經常討論這個問題，在惡搞其他作品的時候，真的會被罵嗎？高鬆：有時候我會事前打好招呼，問題就不大。還是要視情況而定吧。不過被罵的事情不是騙人的，是真的哦！Q：之所以惡搞了那麼多高達作品，是因為高鬆曾參與過高達的製作嗎？ 高鬆：不是的，因為高達是SUNRISE自己的作品，所以覺得惡搞自己家的作品應該比較保險。但是因為搞得太不著邊際了，所以還是被罵了。藤田：原作中並沒有那麼多惡搞高達的橋段。不過只要能播出，就算被罵也沒關係。 高鬆：我覺得早晚會有報應的。所以在作品之外我也小心謹慎地做了不少鋪墊。我覺得讓觀眾帶著緊張的心情來看銀魂是一件很有趣的事情，所以才會這麼做的。Q：既然知道會惹麻煩，為什麼還要做這種自己覺得有趣的事情呢？高鬆：我把娛樂節目當做自己的競爭對手。這是我給銀魂的定位。作品意識強烈的導演認為“動畫就是導演的作品”，而我則認為“動畫是一檔在電視上播出的節目”。以前我在做黃金時段的動畫時，電視臺的製片人曾經跟我說，“我的對手不是其他動畫片，而是同時段的娛樂節目，還有NHK的新聞”，他的這種說法對我的衝擊很大。從此之後我就開始將自己的目光放在那些潛在觀眾身上，那些隨意換臺時也會覺得這部作品有趣，從而成為這部作品的忠實觀眾的人。我希望有很多人都能成為銀魂的觀眾，所以從始至終，我給銀魂的定位都是一檔“電視節目”。介紹贊助商的畫面、下集預告都是節目的一部分。所以要讓它變得有趣，只要有多餘的時間還要做一些原創的附加故事來吸引觀眾。最開始我就做了很多嘗試，所以我想繼任的導演也會很辛苦。

銀魂這次再開，我看看他能否超越第一或者第二季，但是遺憾的是，到了這次變性篇，我發現銀魂的製作組開始走火入魔了。銀魂的製作，除了優秀的作畫外（猩猩的畫風不忍直視），最重要的莫過於他那奢侈到讓人瞠目結舌的聲優陣。如果說奢侈，到不足以讓我心動，畢竟俺不是某個聲優的粉絲，但是重要的是無論是高鬆信司還是藤田陽一，對聲優和角色的把握讓人驚歎。別說銀魂某個角色毀聲優，但是配完之後你會發現，找別人還真不一定能配出這種感覺。雪野五月溫柔的暴力；鈴村健一淡定的抖S，立木文彥頹廢的聲調，等等等等，幾乎每個聲優都是恰好能詮釋這個角色內涵的。但是這次變性篇，聲優採用還是銀魂一如既往的非大牌不用，但是可惜的是，每個聲優只是草草了事，根本沒能完美的解釋銀魂角色的內涵。戶鬆遙不能說不大牌，但是他配猥瑣的銀泰桑，實在找不出感覺，伊藤靜也不能說不大牌，但是他刻意模仿鈴村健一的聲調，反而讓人不忍直視，配近藤的高橋智秋也算老牌聲優了，但是你認為他適合那隻大猩猩？總覺得，這批聲優太重視自己的形象了，既然重視自己的形象，配啥子銀魂？銀魂就是猥瑣的動畫！結果搞了個四不像！這次的監督宮脅千鶴是第一次挑大樑，但是顯而易見，搞砸了。這對宮脅千鶴可能是個極大的打擊。

高鬆信司，（たかまつ しんじ），日本著名的動畫導演，作為導演以及監督曾在1980年代～1990年代與SUNRISE攜手製作過《高達》、《勇者》等系列。栃木縣宇都宮市出身。栃木縣立宇都宮東高等學校畢業,法政大學文學部退學。藤田陽一，男，日本導演。作品有《銀魂》、《阿鬆》等。作為導演、監督，80年代到90年代參與由SUNRISE出品的高達系列和勇者系列的動畫片製作。近幾年親自參與《烏龍派出所》、《校園迷糊大王》、《銀魂》等等人氣漫畫的動畫化製作，在中心部分往往親自負責。還擔任過『銀魂』的錄音演出，客串過伊麗莎白的聲優 。外界給予了高鬆信司極高的評價。有日本網友稱：“幸虧高鬆信司沒有像富野的一貫風格那樣，在劇情中對主要人物痛下殺手，給了我一個大團圓的GunDamX結局。大熱的動畫《校園迷糊大王(School Rumble)》 更是讓你看不出“富野流”的痕跡。”對其評價之高可見一斑。