[獨家]《彼得潘的冒險島》：一次超維度與童話的完美結合

彼得潘與虎克船長的戰役從樹洞一直進行到了海盜船上，他們你追我趕，幾番較量，最終，虎克船長敗下陣來，他飛了出去掉到了大海里。這是一部演繹童話故事的戲劇《彼得潘的冒險島》的最後一幕。在場的觀眾——大部分是小朋友和他們的家長，也同演員一起滿場移動，隨演員的位置而不斷更改觀賞的位置，甚至與正在表演的演員直接進行交流。飾演虎克船長的演員孔恐在掉下海去之後，就此下場，回到後台準備卸粧。剛剛換下戲服的他，被舞台監督的敲門聲打斷了。

《彼得潘的冒險島》劇照

不行，你得來一趟。舞台監督匆促地説。怎麼了？孔恐不明就裏。有個孩子看你‘死了’，一直在哭。這我得去。孔恐立刻和舞台監督一道向舞台走去。此時一羣戲中的海盜將哭得傷心的孩子放在了台上的一艘小船裏，給他戴上了海盜的帽子，不停地哄着他。孔恐身着便裝，但依然帶着虎克船長的粧容，慢慢走向還撅着嘴的孩子。眼前突然出現還沒死的船長，孩子喜極而泣，孔恐一把將孩子抱起，也跟着落淚了。孔恐説，這個情景讓他覺得特別幸福。

《彼得潘的冒險島》劇照

這樣幸福的場景，在傳統的戲劇演出現場幾乎是不會發生的。演員在距離觀眾席幾米開外的舞台上表演；觀眾在座位上安靜地觀看；演出結束，演員謝幕，觀眾鼓掌；燈光暗下，眾人離場，這才是大多數人心中常規的戲劇表演與觀看的流程。像《彼得潘的冒險島》這樣打破了演員與觀眾的界限，讓原本界限分明的演與看融為一體，觀眾甚至可以跟隨演員的行進路線而不斷移動的戲劇形式令人感到既複雜又新鮮，一如它的名字——超維度戲劇。

《彼得潘的冒險島》劇照

觀眾厭倦了被動地接受

這麼多年，觀眾已經厭倦了坐在那裏被動地接受，為什麼電腦屏幕不斷侵蝕電視屏幕，那是因為觀眾已不能滿足被動的接受，而更在意自身的參與。新一代的觀眾，這個屬性特別強，這就是為什麼我會選擇做Immersive Show（超維度戲劇）。《彼得潘的冒險島》出品人鍾麗芳在接受鳳凰網娛樂採訪時，這樣解釋自己着手超維度戲劇創作的原因。而令鍾麗芳靈感初現的，來自於2013年的一次平遙之旅。

《彼得潘的冒險島》出品人鍾麗芳

那一年，鍾麗芳在山西平遙觀看了由王潮歌導演的大型情境體驗劇《又見平遙》。為了該演出特地修建的平遙劇院沒有前廳和主入場口，沒有觀眾席也沒有傳統意義上的舞台。觀眾置身其中，彷彿直接站在古街上，看着街道兩邊發生的故事。這樣的演出方式，給鍾麗芳留下了非常深刻的印象，讓她直呼好新鮮，也讓她初次產生了做互動式演出的想法。

不久之後，鍾麗芳前往紐約考察，這一次，她看到了久負盛名的《Sleep No More》。這部由百老匯著名製作人、哈佛大學美國話劇團團長Randy Weiner製作的戲劇在全球範圍掀起了超維度戲劇的風潮，甚至讓演出這部戲劇的紐約曼哈頓切爾西區成為了當地的文化地標之一。Randy Weiner也被《紐約時報》評為紐約非傳統劇場的領先製作人。《Sleep No More》的演出現場設有不同的房間，每間房間中有不同的表演。觀眾們頭戴面具，可以自由穿梭在這些房間之中，隨意去哪裏、看什麼。有媒體人稱：這部劇的神奇，在於它打開了舞台劇的一個新的時間維度和一個新的空間維度。

這樣的演出形式給鍾麗芳帶來了前所未有的震撼。他跟潮歌姐的又不一樣，潮歌姐的是一個特別完整的故事，一條線走下來。這個故事則是一個多線、複合的戲劇。我當時看觀眾們特別嗨，有個哥們兒是第九次去看《Sleep No More》。我好奇的問他為什麼來看這麼多次，他説因為每次體驗都不一樣。鍾麗芳説。鍾麗芳又採訪了不同的觀眾，得到了幾乎相同的答覆，這讓她對超維度戲劇產生了濃厚的興趣。

《彼得潘的冒險島》劇照

演出市場會很好

回國之後，鍾麗芳及其團隊便與導演何念聯手打造了國內第一部真正意義上的超維度戲劇《消失的新郎》。這部戲的演出現場被分割成後廚、經理室、化粧間、遊戲廳、盥洗室等多個場景，以婚禮前新郎消失的這一條主線，延伸出盜竊、陰謀、偷情等多條分支線索，每條線索在不同的場景中同時開演。你進入到這個空間後，不知道會發生怎樣的事情，然後就會跟着局中人，一起探究每一個房間裏發生的故事導演何念稱。

《彼得潘的冒險島》劇照

《消失的新郎》上演之後，獲得了近乎一致的好評。編劇劉毅在看過該劇後，撰寫了一篇劇評，他在文中稱：這部戲了不起的地方在於——作為一個芸芸眾生，普通羣眾，不需要過多在意戲進行得怎樣，在《消失的新郎》現場，你只需要關心自己玩得這樣：跟着跑看故事發展，跑累了就隨便找個地方一坐，演員來了也不必讓開，甚至可以隨時拉着演員來個自拍，我想：外行看熱鬧的極致也就不過如此了。他還特別強調，這是中國演出市場一個新的增長點的發端。無論作為普通的觀眾，還是專業的同行，這部戲都是值得去體驗一下。

《彼得潘的冒險島》劇照

被視為演出市場的新增長點的開端的《消失的新郎》在上海演出時達到了一票難求的地步。自2015年12月27日開演以來，創下了場場零差評的紀錄。許多文藝青年特地從全國各地前往上海，觀看這種在國內前所未有的戲劇形式，首輪演出便一票難求。

這次成功的嘗試，令鍾麗芳看到了超維度戲劇在中國市場上的巨大潛力，也讓她堅信這種形式，年輕人很容易接受。鍾麗芳特地以中國的電影市場作類比，以表達對於演出市場的信心，其實有點像二零零幾年初電影市場剛剛開始好的那個階段。大家不能天天看電影，除了看電影還要有別的文化消費。我認為未來幾年的演出市場會很好，這是我對這個市場的判斷。

《彼得潘的冒險島》海報

帶着這樣的自信，鍾麗芳開始着手打造自己的第二個超維度戲劇項目——《彼得潘的冒險島》。改編自童話故事的《彼得潘的冒險島》將目標觀眾羣定位在3歲以上的兒童身上。這樣的決定來自於前期細緻的市場調查。我調研之後發現兒童、家庭類的市場是比較欠缺的。比如，我作為三個孩子的母親，週末帶孩子去哪玩就特別的頭疼。一個讓小孩學會交流互動、團結合作，讓他置身於此還能學到東西的地方，家長都是喜聞樂見的。鍾麗芳説。

《彼得潘的冒險島》劇照

那又為什麼會選擇《彼得潘的冒險島》作為進擊兒童市場的第一部呢？面對鳳凰網娛樂的追問，鍾麗芳給出了這樣的答案：第一是美國團隊比較容易上手，第二個是要全球發行，再加上這個題材是public domain（公共版權）。後來我又做了一些調查，在幾個公共版權裏面，《彼得潘》的熟悉度最高，更重要的是在西方大家對它非常熟悉。因為我這個戲不只賣中國，我要賣全球的授權，我要考慮西方人對它的接受度。所以最後就定下來先做這個，這個和《小王子》其實同時進行，只不過這個早出來一些而已。

《彼得潘的冒險島》劇照

事實上，《彼得潘的冒險島》這一項目從籌備之初，就將眼光放在了國際市場上。2016年3月，這部由由北京環球百老匯文化發展有限公司出品，Randy Weiner與百老匯頂級製作團隊共同打造的超維度戲劇在紐約進行了排演。主創團隊邀請了80個紐約家庭，前來觀看體驗。此次排演在簡易的道具及造型中完成，雖然不是正式公演，但依舊得到了觀眾的一致好評。

中國人要在中國開始第一站

因為排演的成功，美方投資人希望將正式首演安排在紐約，但作為出品人的鐘麗芳拒絕了，我當時跟我的製片團隊説，我畢竟是一箇中國人，我還是希望在中國開始第一站。

《彼得潘的冒險島》劇照

然而即便擁有堅定的信心，整部戲的籌備過程卻仍舊充滿艱辛，用鍾麗芳的話説是每天都會碰到問題。在鍾麗芳看來，《彼得潘的冒險島》之所以好看，很大一部分原因在於表演的複雜性，其複雜程度之高甚至超過了早已風靡世界的《Sleep No More》。《Sleep No More》是以現代舞的形式表達，它技術上沒那麼複雜。《彼得潘的冒險島》這個不僅是一個特別複雜的演出，而且面對的還是孩子，所以對演員的要求極高，他們需要演着戲、照顧着孩子、互動着觀眾。同時還不能降低演出的質量，還要一會兒飛上去一會兒下來。所以我挑選演員的過程是一個很難的過程。

《彼得潘的冒險島》劇照

除了鍾麗芳之外，第一個深刻體會到難的便是導演Allegra Libonati。作為哈佛大學美國保留劇目劇團American Repertory Theater的常駐導演，Allegra Libonati在過去幾年多次指導兒童戲劇，是美國戲劇界的主導力量之一。但經驗豐富的她，卻在執導《彼得潘的冒險島》時，遭遇了不小的挑戰。為了與劇中的表演氛圍相契合，《彼得潘的冒險島》創造性地在這部超維度戲劇中使用了高空飛行元素。雖然此前，也有《睡美人》《綠野仙蹤》《仲夏夜之夢》《麥克白》《蝙蝠俠》等百老匯大秀中都使用過這一元素，但在以演員與觀眾不斷互動著稱的超維度戲劇中，用高空飛行的方式進行表演，難度可想而知。

鍾麗芳與Allegra Libonati因此經常各執己見，我從最開始的圖紙，到選擇設備，到場地建設，每個過程中其實都有非常多的爭論，和非常多的爭吵，每天都有各種問題發生。

《彼得潘的冒險島》劇照

為了保證安全，劇組毫不猶豫地選擇了最好的設備，因為這不是開玩笑的事情，這關乎生命安全和整個戲。我用的這個品牌在很多巨大的秀裏都用過，它擁有成熟的系統。鍾麗芳説。而這樣的選擇，也是在幾番激烈的爭論之後才決定的。當時認為這種威亞可能不如新一代的軟威亞柔和，為此我美國的技術總監特地帶團隊飛來中國，跟製造軟威亞的這些廠商全部見了一面，最後得出的結論是我必須還用現在這種，因為它的穩定性很強，軟威亞它會晃，而我有高空行走的動作，有轉動的動作，有飛翔的動作，對威亞本身是有極高要求的，只有這種威亞能夠完成我要完成的這部分工作。

《彼得潘的冒險島》劇照

提到高空飛行表演，除了導演之外，最有發言權的便是親身上陣的演員了。他們絕對不是一般的戲劇和話劇演員。

鍾麗芳對劇中的演員讚不絕口，他們難度極大。比如在高空中他們既要表演還要行走，還要旋轉，這是對膽量的考驗。

《彼得潘的冒險島》劇照

一場演出下來，滿身的汗，服裝全濕透，彼得潘的扮演者王瑩在整場演出中需要帶着觀眾們滿場冒險，飛上飛下，談到演出的感受，他代表演員們告訴鳳凰網娛樂，這樣一場演出需要的體力和精力跟以前比是成倍的。

《彼得潘的冒險島》劇照

一開始包括前期訓練確實有點不適應。飾演虎克船長的孔恐向鳳凰網娛樂回憶起初入劇組時的心情，因為平常做的工作都是投入到自己的角色裏面，或者戰勝角色。現在不一樣了，現在要在一個觀演關係混淆的狀態裏面完成自己的角色。

孔恐所要適應的絕不僅是全新的觀演關係，患有恐高症的他所做的每一次高空飛行表演，都是對他身心的一次挑戰。他在那麼高的空中飛行，在調試的過程中會出現卡住的情況，這對他來説是巨大的挑戰，但是他仍然接受了這個角色。他需要突破自己內心的各種糾結來配合，哪怕在調試的過程中有些卡他都很淡定。所以我對他們特別感激，的確是非常不容易做到的。鍾麗芳對鳳凰網娛樂説道。

《彼得潘的冒險島》劇照

在不斷的創新、爭論、調整、適應中，《彼得潘的冒險島》在12月初正式拉開帷幕，在北京展開了首輪公演。所有的精心籌備與辛苦工作都沒有白費。這部劇一經上演便獲得了廣泛的好評。演出還吸引了許多星爸、星媽帶着孩子前來體驗。帶着超可愛小公主王詩齡來體驗的王嶽倫稱讚這場演出極具創意：孩子非常投入，氣氛也特別好。同樣帶着女兒參與其中的佟大為，跟着兩個女兒一起冒險，他感慨：兩小時很充實，是很好的親子時間，孩子們很興奮，大人也達到了鍛鍊的目的，非常好！

《彼得潘的冒險島》劇照

前來觀看的孩子對互動式的演出形式表現出了高接受度，所有的家長和孩子都是説太好玩了。而且很激動，很多小孩結束了都不願意走，纏着演員們。鍾麗芳説。王瑩現在還記得一個叫果果的小朋友，在演出結束後他和果果及果果的家人合照留念，兩人還約定好了聽爸爸媽媽的話，好好學習，成為大家心中的英雄。一場演出能給小朋友以鼓勵，幫助他們樹立信念，這樣的收穫讓所有主創最為幸福和感激。

《彼得潘的冒險島》劇照

高口碑也帶來了極佳的票房表現，從12月10日的首場演出開始，每週末兩場的演出場場火爆。繼北京的成功演出之後，《彼得潘的冒險島》還將會在上海、深圳、武漢等城市展開巡演。事實證明，鍾麗芳的預測沒有錯，打破傳統觀演習慣的超維度戲劇在中國演出擁有極大的潛力。而針對兒童所演繹的童話故事，更是定位精準，在新穎的演出方式之外增加了更多的可看性。《彼得潘的冒險島》的成功看來僅僅是一個開始。

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