對於金星訪談節目楊瀾表示不滿 揭祕他的成功原因

曹志雄並不認為《魯豫有約》這樣的節目必須要進黃金檔爭奪有限的市場份額，但會找到適合它的空間和位置。其實，在採訪過程中記者瞭解到，這些訪談節目的工作人員其實在很早之前就開始對節目的轉型進行各種嘗試：比如《藝術人生》請來謝娜專攻青少年人羣；《楊瀾訪談錄》改版為《人生相對論》，用“明星主講人”的形式改變節目包裝。《超級訪問》試圖做過幾次改版，比如加入一些年輕化、有綜藝感的副主持，但都不太成功，趙靜坦言那些改版其實都有點形式大於內容，“歸根到底，李靜和戴軍對明星人生經歷的挖掘，才是這檔節目的根本。他們都有着自己的風格和調性，很難為節目做出改變。”為了應對《超級訪問》在明星訪談上的瓶頸，也為了適應新的媒體環境，東方風行於2009年推出了以李靜為品牌的訪談節目《靜距離》，風格更加個性化、自由化，明星在這裏不需要聊人生，只需要聊聊近況等，往往是一些片段式的訪問。

《靜距離》在網絡上的表現好於《超級訪問》，節奏方式比較更適合新媒體，並接替 《超級訪問》繼續在重慶衞視播出。《魯豫有約》的嘗試是最全面的。在經歷了播出平台的數次 改變——尋找自己更精準的受眾羣體之後，他們更將目標鎖定在了新媒體。例如，去年下半年，《魯豫有約》推出“香港女神季”系列，打破了節目“僵坐演播室” 的空間限制和表現形式，開玩“互動訪談真人秀”；11月，其微信平台發佈上線，意在打造“輕熟女垂直生活社區”，是傳統電視類訪談節目在互聯網的一次大膽嘗試。

《金星秀》是目前週三檔收視最高的節目，也是性價比最高的節目——節目總共十幾個人的生產建制，投入不到真人秀節目的十分之一，卻可以創造堪比一檔真人秀節目的利潤。但是，作為脱口秀節目的典型代表——與《今晚80後脱口秀》、《壹周立波秀》、以及更早之前的《東方夜譚》類似，嚴格來説，《金星秀》與“訪談節目”在概念 和形式上都是有區別的。“現在國內大部分的脱口秀在形式上跟國外貼近，那就是主持人個人脱口秀表演，加來賓訪談或表演，兩大部分，”一位業內人士告訴記者。