範宗沛楊柳背後的故事 《孽子》的配樂已讓他很盡興

導演曹瑞原以電影的質感拍攝了這部描寫七十年代台灣社會的故事，並且找到了台灣的“配樂鬼才”範宗沛來做這部戲的配樂。因為劇好，音樂還要更加分。擅長演奏大提琴，音樂風格既具深沉、壓抑的色彩，又具備迸發的張力，個人音樂美學獨到的大提琴家範宗沛，在配樂的領域上，曾經做過近20部的電視、電影配樂，得到過的配樂獎項如“金馬獎最佳電影配樂獎”、“金曲獎最佳流行音樂演奏唱片獎”、“亞太影展最佳電影配樂獎”、“金鐘獎最佳音效獎”等。雖已頗有成績，但他説他已經不想玩了，因為他説：《孽子》的配樂已讓他很盡興，如果之後再做配樂，將是另一個里程碑的開始。

因為要做《孽子》的配樂，範宗沛反覆的看了無數次，直到掌握導演拍戲的節奏，捉到了戲的節奏，範宗沛做配樂就不需要邊看戲邊套音樂，而是他能隨着戲的韻律，做出戲的呼吸的音樂節奏。

在看得“入戲”後，範宗沛更能瞭解《孽子》所要表達的情感是什麼，他説：“在那個年代裏，我越過了一層的紗窗，看到裏面去，這些人在尋找一種安全的感覺，同性戀是很表面的事情，這是某一種人在某一種時代，尋找一種可以生存的空間。”於是，“打破對《孽子》只是同志題材的想法，抽掉這曾令人模糊的紗網之後，我看到的是親情、友情，還有因為特殊而產生的掙扎壓抑的情感！”

範宗沛在做出《範宗沛與孽子》電視原聲帶之前，曾大方向做了五首曲子，直到第六首，導演才説這是他所想要的音樂旋律。抓穩了導演要的表達的情感，就好像找對了一種酵母菌，放在不同的麪糰裏，就創作了全部的配樂。做配樂與導演是密不可分的，範宗沛將這樣的限制視為一種挑戰。這也是做配樂的大樂趣。範宗沛並表示，他反覆認真地看了所有的劇，並且到戲的後半段，所有演員大家開始“飆戲”，進入角色，戲演得更活了。