越劇的發源地
越劇的發源地，越劇發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，其前身是浙江嵊縣一帶流行的説唱形式——落地唱書，越劇已被列入首批國家級非物質文化遺產名錄，下面看看越劇的發源地。
越劇的發源地1
越劇的發源地是浙江紹興嵊州（原嵊縣），所以越劇俗稱紹興戲，可是很多人不知道她的發祥地卻是在杭州。從小地方來到杭州這樣的大城市，再走向全中國，越劇逐漸成為全國第二大劇種。
越劇發源於浙東嵊縣鄉村。1906年3月男班藝人在嵊縣東王村登台演出，標誌着越劇的誕生。1923年7月9日，嵊縣施家嶴創辦了第一個越劇女子科班，拉開了女子越劇發展的序幕。
從此女子科班風花雪月，名伶輩出，很快代替了男班藝人。施銀花、趙瑞花、王杏花，就是其中的佼佼者，史稱名旦三花。其後，姚水娟嶄露頭角，聲名大振，一代名伶筱丹桂又後來居上，這就有了“三花不如一娟，一娟不如一桂”的説法。這五位早期女子越劇的代表性人物，被稱為越劇的五大名旦。
20世紀30年代後期，女子越劇在江浙一帶如魚得水，風靡一時。在浙東一帶打響之後，越劇戲班就雄心勃勃進入浙江省省會城市——杭州。上海、南京的商賈洋人，達官顯貴在春暖花開、秋高氣爽時節，都要來杭州西湖踏春、賞桂，所以西湖湖濱一帶旅館林立，飯店、藝場比比皆是，成為遊客們消閒的最好場所。
上世紀三十年代末期某一天，杭州的報紙廣告刊登的戲劇海報琳琅滿目：紹興大班“紹劇”在吳山路的榮樓演出；竺素娥、孫妙鳳領銜的“素鳳舞台”（越劇團）在湖濱的國貨商場（今天的解百商場）演出；姚水娟、姚月明領銜的“越新舞台”也進入了杭州的“大世界”。
當年的“大世界”，就是今天的東坡劇院、西湖電影院及延安賓館，位於延安路和仁和路口，內有戲劇、電影、雜耍等娛樂活動。無論場地、建築、設施等在當時的杭州屬於首屈一指。
就在竺素娥的“素鳳舞台”離開杭州的時候，位於城站的杭州影戲院貼出了大幅海報：高升舞台蒞杭演出女子紹興文戲《三本鐵公雞》《三本宏碧緣》《後硃砂》……領銜主演：文武花旦筱丹桂。
當晚，觀眾從四面八方趕來。有杭兒風的人都要瞧瞧這文武花旦究竟啥模樣？《三本鐵公雞》開演了，真刀真槍，特別是武打的筱丹桂一亮相！不光年輕漂亮，還特別把她一身文唱武功全施展出來。手中一杆花槍，舞得全場觀眾眼花繚亂，目瞪口呆，還一筋斗連翻越兩隻凳子，一把椅子……
首演大獲成功！筱丹桂的名聲一下子在杭州傳開了。在城站劇場連演一個多月，還到拱宸橋、富陽等地演出，也是場場爆滿。當時還在新登的.徐玉蘭看了筱丹桂的演出，從此也走上了越劇之路，成為優秀的小生演員。她和筱丹桂曾經一度成功搭擋，兩人都成了經典的越劇十姐妹成員，留下青春靚影。
後來，這些在杭州發跡的越劇十姐妹都紅遍全國，各自創立了自己的越劇藝術流派。獨獨只有筱丹桂，卻在年僅27歲時，英年早逝。因此她在今天的觀眾中就鮮為人知。嗚呼哀哉！這不得不説是越劇藝術界的一大損失。
越劇的發源地2
越劇的經典劇目
1、《紅樓夢》
由徐玉蘭、王文娟、金採鳳等主演的《紅樓夢》。劇中的經典唱段，如“天下掉下個林妹妹”、“葬花”、“哭靈”等膾炙人口，廣為傳唱。
2、《梁祝》
由範瑞娟、傅全香主演的《梁祝》，可以説是家喻户曉、婦孺皆知了，以前有很多工廠從早到晚都在大喇叭裏播放“我家有個小九妹。”
3、《追魚》
由徐玉蘭、王文娟主演的《追魚》，講述了書生張珍與鯉魚精之間的愛情故事。
4、《五女拜壽》
由浙江小百花越劇團主演的《五女拜壽》，是轟動一時的越劇電影，講述了五個女兒為父母拜壽的故事。
5、《祝福》
由袁雪芬主演的《祝福》，講述了祥林嫂坎坷的一生和悲慘的命運。
6、《碧玉簪》
由金採鳳、陳少春、姚水娟主演的《碧玉簪》，是深受觀眾喜愛的劇目，尤其劇中婆婆唱的那段“手心手背都是肉，老太婆捨不得那兩塊肉”更是家喻户曉。
7、《沙漠王子》
越劇名家趙志剛、茂威濤、王君安都演過這齣戲，三位都是尹派的當家小生，唱腔和扮相都非常迷人。
越劇的特點
1、越劇以唱為主，屬於板式變化體音樂，唱詞最常見的'句式有七字句、帶冠七字句、十字句；常用腔調是四工調、尺調、弦下調，唱腔的基本板式是中板。此外聲音是比較唯美細膩，優雅動聽，以及跌宕婉轉的，並且真切動人和富有感染力。
2、大多是以“才子佳人”作為題材，擅長抒情，經典的代表作品有：《白蛇傳》、《西廂記》、《梁山伯與祝英台》等等，這些都是耳熟能詳，膾炙人口的作品。
3、越劇風格自身就帶着一種悲涼，聽起來不由得讓人也感到悲傷，並且產生共鳴。
越劇的發源地3
名稱由來
“越劇”起源於“落地唱書”，後又有稱為“女子科班”、“紹興女子文戲”、“的篤班”、“草台班戲”、“小歌班”、“紹興戲劇”、“紹興文戲”、“髦兒小歌班”、“紹劇”、“嵊劇”、“剡劇”等。第一次稱“越劇”，1925年9月17日，在小世界遊樂場演出的“的篤班”，首次在《申報》廣告上稱為“越劇”。
1938年起，多數戲班、劇團稱“越劇”。但各戲報上的稱謂依舊不統一，記者與投稿者經常各用各的。
1939年，《大公報》記者樊迪民，兼為姚水娟之“越吟舞台”的編導，受李白《越女詞》之啟發，兼考慮紹興是越王勾踐生聚教訓擊敗吳國的復興基地，而越劇發源地嵊縣是紹屬之一，又受越劇名伶姚水娟“我就是要越唱越響，越唱越高，越唱越遠”之豪言觸動，遂給茹伯勛編的'《戲劇報》寫稿，刊出正名為“越劇”的動機和意義的文章，告諸觀眾。
自此以後，各報“女子文戲”的廣告陸續改稱為“越劇”，新中國成立後，更是統一稱為“越劇”。
因越劇早期曾用”紹興戲劇“、”紹興文戲“為名，故有將越劇稱為“紹興戲”的説法，實是因當時無“越劇”之名而借用“紹興戲”之稱，但“越劇”實際上並非“紹興戲”。
然因訛傳訛，越劇劇名的翻譯中也有了“Shaoxing Opera”一詞。但正規表述，對“越劇”劇名的翻譯，應是“Yue Opera”（亦有翻譯成“YueJu Opera”者），此稱謂已被越劇專業書籍及官方文檔廣泛應用，亦被報刊媒體所接收並使用，而當日誤翻之“Shaoxing Opera”則成為了一個歷史。
